小唯说，她只能躲在妖的( de)画皮下，在时间的荒原中( zhōng)流浪，长生不死竟似惩罚( fá)般，让她备受孤寂侵蚀和( hé)世人对异类的排斥，所以( yǐ)她宁可换心为人，可感爱( ài)恨地活一次，短暂也无悔( huǐ)；
与东方的妖对应的，是在( zài)西方文学史上凝聚着伦( lún)理和科技矛盾的著名“科( kē)学怪人”，玛丽•雪莱19岁写就( jiù)的故事，如今到了奥斯卡( kǎ)最佳导演吉尔莫•德尔•托( tuō)罗手中，【弗兰肯斯坦】依然( rán)悲伤，但比起【水形物语】最( zuì)终鱼人和哑女隐遁尘世( shì)外的深水世界、这样避世( shì)的做法，此番陀螺导演更( gèng)为慈悲，他完成了科学怪( guài)人与世俗的和解——
即使他( tā)像小唯一样不会死去、跳( tiào)脱时间外，但他不再怨恨( hèn)自己尸骸拼凑、非繁衍所( suǒ)来的怪物身份，也可获得( dé)内心的自洽安详，走向晨( chén)曦清亮、留有希望的真正( zhèng)新生，令人欣慰。
新版【弗兰( lán)肯斯坦】仍是关于野心、孤( gū)独和伦理冲突的故事，但( dàn)陀螺导演不仅注入了他( tā)最招牌的“怪物美学”、呈现( xiàn)幽暗惊悚中带着华丽和( hé)奇幻美感的出色视觉，更( gèng)为影片注入一丝救赎，仿( fǎng)若映照当下处处都是恨( hèn)意的世界的镜子，努力为( wèi)消除这恨意寻找一条出( chū)路。
剧情始于一艘被冻在( zài)冰原的孤立大船，船停滞( zhì)在封冻的冰海上，正如不( bù)知如何终结科学怪人的( de)弗兰肯斯坦•维克多（奥斯( sī)卡•伊萨克饰演），和不知如( rú)何活下去或死去的科学( xué)怪人；
重伤的维克多被救( jiù)上船，也引来科学怪人的( de)追杀，船员暂时击退了科( kē)学怪人，在休养的一夜，维( wéi)克多讲述了科学怪人诞( dàn)生的溯源与回忆——
童年被( bèi)只顾声誉、情感冷漠、充满( mǎn)控制欲的父亲严苛逼迫( pò)学习医学，目睹母亲生产( chǎn)二胎而死，都让痛苦的维( wéi)克多开始酝酿驾驭死亡( wáng)、超越生命的科学创举；
于( yú)是，他公开挑战生命权威( wēi)、不顾反对坚持自己创造( zào)生命的实验、在游走生死( sǐ)间的野心和胆识中沉醉( zuì)并迷失，也被濒死而渴望( wàng)延续生命的金主相中、给( gěi)予他做这些疯狂实验的( de)投资和场地、设备；
果然，一( yī)切就绪，闪电在雷雨夜劈( pī)下，成为激活残肢和器官( guān)拼装之怪人的“神迹”，科学( xué)怪人真的被创造出来了( le)，他活了，于是维克多也就( jiù)真的成了创造生命的神( shén)，普罗米修斯一般，而科学( xué)怪人的造型如同灰色的( de)巨人，也确实很像“异形”的( de)前传【普罗米修斯】。
但怪人( rén)似乎开始拥有自己的意( yì)志，却又只会说“维克多”这( zhè)一个词，加上维克多留意( yì)到、他钟爱却没有得到的( de)女人、弟媳伊丽莎白，似乎( hū)对怪人有了可沟通的感( gǎn)情交流，于是，他又决定摧( cuī)毁这个怪人，一把火点燃( rán)这颠倒了生死的实验古( gǔ)堡……
此时，科学怪人重新来( lái)到船上，他力大无穷、被弹( dàn)穿的肉身竟可以如金刚( gāng)狼那样自愈，船员们无法( fǎ)阻挡；他要求交出维克多( duō)，希望和这位创造他的父( fù)亲来个了断，于是，怪人自( zì)己讲起了下半段的故事( shì)——
他被维克多赋予生命，但( dàn)维克多潜移默化延续了( le)残酷窒息的父权压迫，和( hé)他自己的父亲一样自大( dà)而冷酷，所以怪人没有在( zài)维克多这里获得应有的( de)关爱、陪伴和共情，而只有( yǒu)冰冷的锁链；
大火中，他挣( zhēng)脱了锁链，被水流冲走，苏( sū)醒在森林，目睹了林间一( yī)家人的温馨日常，又获得( dé)了一位失明老人的善意( yì)关怀和接纳，这让怪人有( yǒu)了自我意识和情感需求( qiú)，他从怪人到人，进行了成( chéng)长蜕变，但狼群对老人的( de)伤害被猎户们误解成他( tā)造成的，他依然被世俗视( shì)为怪物，更可悲的是，他连( lián)死也无法死去，他唯有找( zhǎo)到维克多，完成痛苦的复( fù)仇……
对于科学怪人而言，最( zuì)残酷的不是他被推翻伦( lún)理地创造出来，而是让他( tā)见识到人间的温暖美好( hǎo)，却和白蛇一样得不到一( yī)个被承认的人的身份——玛( mǎ)丽•雪莱写完这部作品才( cái)19岁，时逢工业革命后的浪( làng)漫主义运动时期，科学怪( guài)人正是对科学的反思、对( duì)启蒙时代思想的一种辩( biàn)证回应，核心也在探究，到( dào)底何以为人？
陀螺导演在( zài)新版【弗兰肯斯坦】中则尝( cháng)试回答这个亘古的哲学( xué)议题，借由影片中最触动( dòng)人心的两段——
在维克多把( bǎ)科学怪人锁在地下室时( shí)，弟媳伊丽莎白发现了他( tā)，但不问出身，她以温柔、关( guān)怀的姿态接近他，并蹲下( xià)和锁住的科学怪人保持( chí)齐平，告诉他自己叫伊丽( lì)莎白，让她感受喉头的震( zhèn)颤发音，给予他一点做人( rén)的感知，这一幕像极了【水( shuǐ)形物语】哑女艾莉莎在水( shuǐ)池边和同样无法言语的( de)鱼人耐心地交流沟通，女( nǚ)性的温情、母性、包容、强大( dà)的情感愈合力都彰显得( dé)淋漓尽致，而也是因为伊( yī)丽莎白的直觉、感受到维( wéi)克多也毁灭科学怪人，从( cóng)而折返回古堡，救下了重( zhòng)伤的维克多。
如果说，维克( kè)多是造出怪人的父亲，是( shì)创造者，那么伊丽莎白则( zé)是母亲的角色，第一个让( ràng)怪人感受到人间何为人( rén)间、世俗温暖的人，女性在( zài)陀螺导演的作品中，总是( shì)这样伟大的爱的传递者( zhě)和救赎者——不过很可惜，伊( yī)丽莎白对维克多和威廉( lián)兄弟二人的感情、她的压( yā)抑、她对怪人难以名状的( de)感情，没有在影片中得到( dào)更清晰的阐释，是影片的( de)小小遗憾。
另一段，则是科( kē)学怪人默默守护着他观( guān)摩的那林间一家人，羡慕( mù)人世温暖，却又明白异类( lèi)就像狼一样会被人类射( shè)杀驱离，直到众人离开小( xiǎo)屋过冬、只剩失明的老爷( yé)子一人，他才敢现身，而老( lǎo)人在接纳他、安抚他、教他( tā)读书识字，唤醒了他真正( zhèng)的人性，在不断觉醒的自( zì)我意识驱动下，去寻找自( zì)己的出身和过往——陀螺导( dǎo)演也借此发出诘问，是否( fǒu)当人类“瞎了双眼”，处在失( shī)明状态、看不见、不会被眼( yǎn)见的怪异所惊吓，才会接( jiē)受所谓异类呢？人一旦身( shēn)体完整，是否就会丧失最( zuì)初善良、不分身份和阶级( jí)的人性呢？
当然，【弗兰肯斯( sī)坦】最终在残酷之中，以维( wéi)克多的愧疚和道歉，赢得( dé)了科学怪人的原谅，重新( xīn)回到一种释然的父子关( guān)系，在乱世和黑暗中蕴含( hán)怜悯、重生和希望——维克多( duō)死去，不死的科学怪人则( zé)下了船，他推动被封冻的( de)大船、助其入海重新起航( háng)，自己则走向旭日初升的( de)远方，这是“弗兰肯斯坦”这( zhè)个IP翻拍数次、不同作品中( zhōng)，最温暖的镜头和结局。
其( qí)实很简单，就是陀螺导演( yǎn)为【弗兰肯斯坦】赋予了“宽( kuān)恕”的精神，尽管科学怪人( rén)不是人类繁衍，但他依然( rán)有思想、意识、情感，他渴望( wàng)拥有世俗的幸福，也学会( huì)了原谅，这已经，就是一个( gè)真真正正的人，也让影片( piàn)在考究的视觉之下，更多( duō)一丝人情味，这源自于陀( tuó)螺导演的自我和解，他说( shuō)道：“
对我而言，弗兰肯斯坦( tǎn)就是我的第二人格，我既( jì)是怪物，也是维克多与伊( yī)丽莎白——透过这部小说，我( wǒ)理解了身为人子、身为人( rén)父的意义，这部作品最终( zhōng)传达了我的声音。
我耗费( fèi)三十年时间，如今实现这( zhè)个梦想，为此我也汇聚了( le)所有顶尖的技术能力。
这( zhè)部小说直到今天还在对( duì)我们产生影响，现在的世( shì)界充斥着虚拟与数字技( jì)术，但这个故事却专注于( yú)极致纯粹的领域：
不需要( yào)特定对话或地理框架，我( wǒ)们只需要了解蕴含在其( qí)中的『自我和解』的核心即( jí)可。
我们必须学会宽恕，接( jiē)纳他人的过错，接受不完( wán)美。
然而，现今我们更倾向( xiàng)听从资讯而非情感。”
【弗兰( lán)肯斯坦】虽然是直接上线( xiàn)流媒体，但也在北美限定( dìng)小范围上映，确实很有大( dà)银幕cinema质感，相信会在颁奖( jiǎng)季上有所斩获，尤其是服( fú)饰和美术。
